與青春有關的日子

與青春有關的日子

图书基本信息
出版时间:2007-4
出版社:人民文學出版社
作者:葉京
页数:708
字数:656000
书名:與青春有關的日子
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與青春有關的日子

前言
  李迅 早就有心谈谈叶京的电视剧创作的意义。适逢他的剧本《与青春有关的 日子》出版,趁此机会,就这几年电影研究的心得一块说说。 首先,叶京以一个非专业出身的“门外汉”身份,其作品获得如此规模 的成功和反响,在当下中国的电视剧创作中有着非常重要的意义。 长期以来,影视圈里有两种现象人们已经习以为常,见怪不怪。一是北 京电影学院或中央戏剧学院出身的人一旦成功,总会以自己的教育背景自豪 ,媒体也会给予大量溢美之词。二是一旦论及社会上质量低劣的影视作品, 无论学院出身的名家,还是非学院出身的专业人士,都会义愤填膺地大谈拍 片的“资格”。这个资格,无非是指“教育背景”或“专业出身”。我认为 ,这两种现象所隐含的“贵族”意识和霸权话语是不利于中国影视发展的。 在社会经济大大发展、物质生活水平大大提高、视听文化大大普及的今天, 影视的“大众性”和“民主性”已不仅仅是从观众角度讲的“大众性”和“ 民主性”,而是包括了影像生产者在内的“大众性”和“民主性”。虽然目 前众多高校的影视教育水平不高,虽然目前民间的影像制作还处于“初级” 或“发展中”状态,但中国影视发展的未来将依赖这片广阔的土壤。近十五 年好莱坞电影工业的发展已经证明,社会上多层次的电影教育、多样化的独 立制作,绝对是大电影工业发展所必需的人才来源和营养来源。 那么,不进电影学院又怎样学习电影呢? 叶京,作为民间土壤中最先钻出来的一棵苗子,向我们昭示了学习影视 创作的另一条道路——看片。他上世纪90年代初期攒电影录像带,中期开始 攒LD,末期又攒VCD,本世纪改攒DVD,加在一起,中外影片的节目量恐怕得 有一万多部。这种靠大量看片学习电影的成功先例世界电影史上有不少,仅 举三个最有名的:美国导演昆汀·塔伦蒂诺(《落水狗》、《低俗小说》)、 法国新浪潮电影主将让一吕克·戈达尔(《筋疲力尽》、《法外之徒》,《 狂人比埃洛》)以及他们俩都尊崇的“新浪潮之父”让一皮埃尔·梅尔维尔( 《赌徒鲍勃》,《独行杀手》)。 国内很多人不理解为什么戈达尔在电影史上的地位那么高,他的电影创 作有什么东西值得如此尊崇?从上个世纪60年代美国著名商业导演唐·西格 尔到塔伦蒂诺,他们都只用了一个词来说明,那就是:自由。我们以往在评 说戈达尔的创作特点时,总喜欢使用诸如“破坏”、“颠覆”、“突破”这 样的词汇。其实换个角度看戈达尔60年代中期以前的作品,我们可以发现戈 达尔对于电影语言、电影类型和电影程式非常自由的使用。而这种电影化的 “自由书写”现在已成为独立电影精神的核心概念。 堪以对比的是,我们很多人在学习了一些电影知识、有了一些观影经验 后,便会很自觉地预设了一些条条框框来武装自己、约束自己。更糟糕的是 ,不仅如此,他们还用这些条条框框来束缚、指责别人。比如,什么枝节的 铺排阻碍了主要情节的发展、打乱了影片的节奏;什么对白冗长耍贫嘴延迟 了叙事等等。这些“缺点”不光能在戈达尔和塔伦蒂诺的影片中找到,在很 多电影史名片中也可以找到。我们为什么非要把好莱坞僵化的电影“常识” 当作自己的见解来指责别人的创作呢?也许这样的“缺点”越大,作品失去 的观众越多,可如果创作者并未奢望那么多的观众,这种指责是不是还有意 义呢?此外,只要有人喜欢,我们就该尊重他人的喜欢,而不能用一元化的 霸道教条来扼杀多元化的审美趣味。 第二,目前我国正处于电影创作观念和批评观念的转型时期,即从大一 统的现实主义观念向多样化的特别是类型电影观念转变。适逢这一转型期的 叶京作品及其反响应该说有十分重要的意义。 叶京的作品及其反响引发了一个非常重要的理论问题。这个问题或许只 是对国内来说是重要的,因为这个问题在国外已经不成其为问题了。这个问 题就是怎样看待现实主义风格和类型的关系,以及类型电影与个人风格的关 系。 叶京的三部电视剧应该说都是类型化的作品,或者说,他们都是在内容 和风格上带有一定现实主义元素的类型作品。《贻笑大方》是讽刺喜剧,《 梦开始的地方》(下称《梦》)和《与青春有关的日子》(下称《青春》)是具 有怀旧特征的情节剧。 在《梦》和《青春》中,风格和内容的现实主义元素赋予作品一定的可 信性,但这些现实主义元素是和情节剧的类型元素交融在一起并且服从情节 剧的主导结构的。这两部戏的确折射了某种历史的真实,但总的来说,它们 完全是虚构作品,并不是纪录片,也不是纯粹的现实主义作品。故事只发生 在有限的人物之中;故事和人物自成一个封闭的世界。这是一个记忆中的世 界,是一个感情大开大合、冲突异常激烈才会留下印记的世界。画外叙述和 配乐强化了叙事的主观性,常常带有抒情的超现实意味。写信与读信,离别 与重逢,次次感动仍难参透暧昧的内心;违犯与惩罚,背叛与宽宥,反反复 复却未陷入古典叙事的道德罗网。这些特点都与现实主义相悖,也与我们习 惯的好莱坞经典叙事相悖,而且又使我们想起梅尔维尔、戈达尔和塔伦蒂诺 影片中的人物和情境。 再举两个例子表明叶京注重的是主观记忆(虚构)中的表现,或者说“表 演”,而不是历史真实的记录或客观再现。 戈达尔早期创作的另一个重要影响在于他对以往电影文本以及其他文化 艺术文本的自由引用。这些“引用”既有语言的引用,也有影像(包括人物 形象、动作和道具)的引用;既有致敬,也有搞笑。戈达尔讲:“生活中人 们高兴的时候会引用,我们高兴的时候当然也会引用,因此我们表现人们引 用,恰恰是为了肯定:他们引用了使我们高兴的东西。”(《电影手册》 1962年12月号)戈达尔在影片中“自我指涉”的娱乐态度和相应的创作手法 在后来的影视创作中可谓影响深远。从上个世纪60年代的梅尔·布鲁克斯到 90年代的塔伦蒂诺,无不步其后尘。 叶京的引用包括两个方面。一是对“生活中”的引用的引用;二是直接 引用(包括“恶搞”)经典影视作品。对于前者,相信四十岁以上的人都会记 得70年代流行的互相对语录对电影台词这些事——基本是一种革命性和娱乐 性融合无问的“表演”。这种“表演”被叶京在他的电视剧里引用,成了表 演的表演。它既是虚构的人物假面,也是脱离人物的虚拟玩意。同《贻笑大 方》里的引用(包括“恶搞”)一样,这种手法有着叙事和“表演”的双重功 能。这种场面一出现,习惯于经典叙事和参照现实的观众便同乐于欣赏“表 演”的复合文化意味和娱乐性的观众分道扬镳。不能简单地评判这两拨观众 孰是孰非,但至少我们可以说,恪守现实主义的观众会失去很多观看类型片 的乐趣,尊崇经典叙事的观众也会失去不少观看独特类型片的乐趣。另一方 面,个人化风格肯定要冒着失去潜在观众的风险。同样的例子,戈达尔为自 由付出的代价是失去市场,而塔伦蒂诺则证明唠叨冗长的对白和“表演”并 没妨碍他的《低俗小说》在全球收获两亿美金票房。 第二个例子是叶京作品中音乐的运用。“情节剧”的英文原文是 melodrama,意即“带音乐伴奏的戏剧”。情节剧中音乐的作用一是渲染, 二是煽情。应该说叶京于此道是非常自觉的。在《梦》中,他对意大利作曲 家埃尼奥一莫里康内音乐的引用表现了他对这位电影音乐大师的无限崇敬。 一些表现人物情感和大场面的重场戏,其配乐恰到好处。到了《青春》,不 仅情节剧式的配乐得到进一步强化,叶京还特别注意了对观众情感投入的诉 求。这一策略着重表现在片头音乐的设计上,一曲((听妈妈讲那过去的故事 》可谓声先夺人。音乐配合画面的怀旧基调一下就使观众处于非常饱满的情 感状态中,并将这一情感基调贯穿在了全剧始终,对观众的情感投入起到了 很好的作用。 第三,想谈谈叶京作品在同类题材电视剧中的先驱意义。 想当年,《梦》剧大结局和2000年中央电视台春节联欢晚会打擂,接下 来的整个龙年,掀起了一股不小的怀旧热潮,“梦开始的地方”成了使用频 率最高的广告词和标题用语。从公共汽车上的广告,体育明星成长史的报道 ,到“老莫”(莫斯科餐厅)大门口的大幅招贴,都借用了这个平实大气、情 感恣肆的表达。令人啼笑皆非的是,作为叶京“往事三部曲”的第二部,《 与青春有关的日子》本该借势《梦开始的地方》作为自己的营销概念(这种 “高概念”营销手段在近十几年的国际影视营销中已证明非常有效),不料 音像发行方却将《青春》与《血色浪漫》捆绑在一起投放市场。这种作法不 仅张冠李戴,借势不力,更糟糕的是割裂了叶京作品的整体性以及这种整体 性所体现的先驱意义,对观众起了很坏的误导作用。 描写文革另类青春经历的影视作品,《阳光灿烂的日子》无疑是其先导 。拿《梦》和《青春》同《阳光》认真比较,就会发现,叶京的《青春》和 姜文的《阳光》虽然都改编自王朔的小说,但他们在创作旨趣、人物刻画和 叙事规模上有着很大的不同。 姜文一方面在过去时中把叙事者还原(或者说退行)到马小军的视点,另 一方面又在画外叙述和评论中跳回到成年马小军的视点,特别是现在时的叙 述中导演视点的出场,造成了作品叙述角度的分裂和矛盾。这种分裂和矛盾 在很大程度上颠覆了过去时叙事中的怀旧基调和青春创伤记忆;而现在时叙 事又在与过去时叙事的对比中浮现出浅显的道德评判意味,从而使作品的艺 术性大打折扣(具体分析见拙作《:在分裂的叙事背后》 ,载《当代电影》1996年第1期)。 叶京则始终如一地从现在的视点叙事。视点的主观性赋予了作品“青春 记忆”的特质。由于叙事者现在已是成年,在回顾自己和同伴们的青涩岁月 时,不时带有一些幽默、自嘲甚至反讽的意味。这些都因道德评判的宽容而 显得十分统一。一如既往的怀旧,一如既往的煽情,整个作品的基调异常和 谐。 在人物塑造上,《阳光》依照常规电影的编剧法,主要人物有明显的主 /配之分,笔墨分配轻重得当。而《梦》和《青春》则借助长篇电视连续剧 的优势,着重人物群像的塑造,个个浓笔重彩。叙事的规模(包括时间的跨 度和内容的广度)更不能同日而语。 拿《青春》与王朔的小说(《的就是心跳》相比,我们也会看到二者的 不同。应该说((玩的就是心跳》在王朔的整个创作中挺另类的。王朔本人甚 至都不大看重这部小说。然而,这部小说的神秘气氛、谜局般的叙事、先锋 写作的暧昧和强烈的电影画面感曾使不少电影导演跃跃欲试,但均未成行。 叶京只是拿王朔小说中的人物和故事为己所用,根本没管那些别人看中 的东西。更重要的是,他从自己经历记忆中提炼出大量的内容充实了小说中 较为空洞的结构(原结构很难撑起一部五十二集的长篇连续剧)。于是我们在 叶京作品中不仅看到王朔(不能提姜文,因为姜文也改编自王朔),而且也看 到王朔的过去和叶京的过去,于是便有了“重复”和“延续”的印象。其实 这两个字眼所代表的现象在世界电影史上是很多见的。正如法国著名导演让 ·雷诺阿所说,有些导演“一生拍的只是一部影片”。伯格曼、费里尼、安 东尼奥尼、约翰·福特、约翰·卡萨维茨、梅尔维尔等等,都是这样的导演 。在上个世纪50年代法国《电影手册》批评家的文章里,这种“重复”和“ 延续”恰恰是他们鉴别“电影作者”的重要标准。我相信,等叶京“往事三 部曲”的第三部播放时,我们还会看到这种“重复”和“延续”。 这两年,“恶搞”影视作品盛行,论说源头,必然要溯及叶京的《贻笑 大方》。作为一部讽刺喜剧,《贻笑大方》一方面直刺影视圈里的歪风陋习 、投机取巧和粗制滥造语言及其经典。另一方面也“恶搞”了许多著名电影 ,国外的如《教父》,国内的如《我的父亲母亲》、《没完没了》等等。剧 中一些经典段落如“洗澡”、“角色拍卖”、“黑老大试戏”、“火腿肠大 赛”至今看来仍令人绝倒。其作品的超前l生可见一斑。 最后我得声明,把叶京同那些电影大师相提并论并不是为了吹捧他。毕 竟不是所有人都喜欢戈达尔和塔伦蒂诺:塔伦蒂诺上台领奖时还被人骂,戈 达尔甚至被人用蛋糕扔在脸上。我只是想用中外的例子表明,1.在看电影中 学习电影是可行的;2.我们的电影观念亟待更新;3.叶京的创作在中国语境 中有某种超前性,而在旧的观念影响下,我们把它忽略,埋没,甚至压制了 。面对叶京后面更多的“业余电影人”,我们应该保护、扶植和培育他们, 因为他们是促进中国影视创作持续进步和发展的不可或缺的一支力量。是为 序,为叶京,也为未来那些有才华的业余电影人。 2006.12.25于北京
内容概要
该书讲述的是主人公方言及其伙伴高洋、高晋兄弟,以及许逊、卓越、汪若海、冯裤子等一批出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩子们所共同经历的特殊年代的青春往事——公共厕所里恶作剧,公共浴池里瞎折腾,什刹海冰场上追女孩,莫斯科餐厅里耍豪情,劳改农场被教育,碴架、碴舞、当兵、下海,被骗,年少的轻狂,青春的残酷,唯一不变的是友情的深挚和爱情的纯真……  本书改编自叶京导演的同名电视剧,灵感来自王朔小说《玩的就是心跳》,因其对北京大院孩子的生动描摹,刚一播出就受到了一大批粉丝的追捧,而且大有愈演愈烈之势,被誉为“电视剧版的《阳光灿烂的日子》。”  作者叶京,一个名不见经传的人。但如果说道《甲方乙方》中那个把全村的鸡都吃光了的大款,想必你不会陌生。那个在村头苦盼奔驰的大款,就是叶京。叶京和著名作家王朔是“发儿小”,一块儿长大的朋友,从小和王朔在一个大院长大、比王朔大一届。  书中有配有多幅精彩剧照、还有叶京自己的老照片,以及“青春词解”等——可以说,这是整整一代人的青春档案,一代青春幸存者的回忆和追悼。
作者简介
葉京,1957年9月4日凌晨,降生在北京中國人民解放軍301總醫院婦產科,成長在革命軍人的家庭,受文化大革命的燻陶學無所成。1976年參軍,效力于中國人民解放軍第三十八集團軍坦克六師二十一團,擔任炮長職務,多次被評為我軍優秀軍事人才。1978年被授予“學習雷鋒積極分子”光榮稱號。1979年底,退役後被安置在北京市海澱區人民政府工作。1983年辭職,混跡街頭,倒買倒賣,並開過北京第一家個體川菜飯館,不久倒閉。80年代中期,南下廣東深圳,幾經商場沉浮,空手而歸。
  总结半生——虽没渡过江,但也扛过枪;虽没下过海,却也经过商;在无路可走的情况下开始创作了第一个剧本《梦开始的地方》,从此一发不可收……
书籍目录
第一集第二集第三集第四集第五集第六集第七集第八集第九集第十集第十一集第十二集第十三集第十四集第十五集第十六集第十七集第十八集第十九集第二十集第二十一集第二十二集第二十三集第二十四集第二十五集第二十六集第二十七集第二十八集第二十九集第三十集後記

章节摘录
  李白玲家在東城區某胡同的一個古色古香的四合院里,李白玲自己單獨 住在後院。李白玲掏鑰匙開門進院,方言和馮褲子跟在後面。 方言(小聲問馮褲子)你來過這嗎? 馮褲子 (顯然對這里很熟)我們和高洋有段時間天天泡 在李白玲家。 方言在這刷過夜嗎? 馮褲子沒有,她從來不讓我們在這過夜。 李白玲(在前面開里屋門)你們倆干嘛呢?快點呀。 方言(快步過來)哎,你爸你媽呢? 李白玲打听那麼多干嘛,這是軍事秘密。 馮褲子她爹她媽不住這,就在前面那個院。 方言(問李白玲)那你爸你媽他們不過這邊來呀? 方言和馮褲子跟著她進屋,李白玲拉亮了燈,沒等李白玲回答方言,馮 褲子搶先說。 馮褲子她爹她媽長期在外地,且回不來呢。 方言(埋怨地)你怎麼什麼都知道呀? 李白玲進了廁所,馮褲子懶洋洋地靠在沙發上,故意沖著方言打了個臭 酒嗝。 方言(用手扇)真臭,你從來不刷牙吧? 馮褲子 (朝廁所喊)李白玲,我餓了,你這有什麼吃的 嗎? 李白玲(從廁所出來)你怎麼老愛餓呀,今天在老莫就 你吃的最多。 馮褲子別提了,哥們兒今天跟老莫吃的那點東西全吐 澡堂子里了。 李白玲你自己去胡同口的餛飩鋪買去吧。 李白玲掏出五塊錢給馮褲子,馮褲子沒接。 馮褲子你怎麼不讓方言去? 方言廢話,我又不餓。 馮褲子方言,就沖我今天晚上救了你和李白玲,你也 應該為我跑一趟。 李白玲那倒是。 方言(不耐煩地)你怎麼那麼多毛病呀。 方言站起來,李白玲給他錢,他沒接。 方言我這有,干脆咱們一起去吃得了,我也有點餓 了。 李白玲我不餓,你們倆去吧。 馮褲子哎喲,方言,你怎麼學得這麼羅嗦呀?你就快 去吧,啊。 方言你才噦嗦呢,馮褲子,你是不是想找一借口把我 給支開呀? 馮褲子哎喲,你可真逗,我干嘛要把你支開呀? 方言廢話,你那點陰暗心理我比誰都清楚。 馮褲子誰心里陰暗了?噢,我讓你幫我買碗餛飩我心 里就陰暗了? 方言那你自己為什麼不去呀? 馮褲子哎喲喂,這都是什麼人呀,好好好,我自己去 吃行了吧。 馮褲子起身拿起軍大衣朝外走,走半截又停住了。 馮褲子呆會我吃完就不回來了,方言,這下可滿足你 的陰暗心理了吧? 方言你丫說什麼呢? 李白玲 (去拉方言)哎呀,你們這是干什麼呀?我不明 白了,不就為吃個餛飩嗎,怎麼就和陰暗不陰暗的瞎聯 系呀,其實大家心里都挺光明的,誰跟誰陰暗呀。 方言哎呀,你不懂。 馮褲子我也沒弄懂。 方言馮褲子,你裝什麼傻呀! 李白玲(急了)哎呀,都別說了。你們倆在這等著,我 去給你們買行了吧。 李白玲拿起圍脖往外走,馮褲子攔住她…… 馮褲子算了,還是我去吧,我這人向來就是謙讓的命,苦啊。 方言你少裝可憐。 馮褲子(平心靜氣地)我沒裝,我本來就命苦。李白玲 你歇著吧,我馬上就回來。 方言不屑地吧唧一下嘴,剛想說什麼…… 馮褲子(溫和地)方言,剛才都是我不好,對不起啊。 我這就把餛飩給你買回來。哎,對了,你想吃幾碗呀? (方言不吭聲,乜斜他)三碗夠嗎? 方言(苦笑)哎喲喂,我不吃。 馮褲子你就別生氣了,真的,我是誠心誠意的問你。 李白玲就是的,人家馮褲子都給你賠禮道歉了,別生 氣了啊。 方言誰生氣了?我沒他那麼高尚。 馮褲子不管你怎麼誤解我,我反正會用實際行動證明 給你看,早晚你會了解我的。(馮褲子開門要走) 方言不許給我買啊。 李白玲哎呀,你這人真小氣。不至于吧? 方言抬腿就走,走到門口,馮褲子擋住他的去路。 馮褲子方言,你要是現在走了,就說明你永遠不會原 諒我了。 方言你讓開。 李白玲馮褲子,你讓他走,我真看錯人了。 方言我也看錯了人。 馮褲子(抓住方言手)方言,我求你了,別走,真的, 哥們兒離不開你。 馮褲子的眼里有淚光閃爍,他真誠地看著方言。 方言(回避他的目光)你,你真是這樣想的? 馮褲子(激動地)我可以把心掏出來給你看。 方言 (低頭發現他的兩手在抖)你先放開我好嗎? 馮褲子(抓住方言的手不松)你不原諒我,我就不放。 方言 (閃爍其詞地)哎呀,其實咱倆本來就不存在誰 原不原諒誰。 馮褲子方言,我知道你從小到大一直看不起我,可我 心里最佩服的就是你。 方言沒有,真的沒有。 馮褲子 (突然失聲痛哭起來)你要是還不原諒我,我就 磕死在你面前。 方言(抱住他)馮褲子,我真沒想到你這麼重情義, 我……我永遠是你的好兄弟。 方言和馮褲子抱頭痛哭。 馮褲子我對不起你……方言…… 方言是我對不起你……馮褲子…… 李白玲(也被感動得哭了)哎呀,看你們倆把我都感動 了,我真羨慕你們,你們要是老能這樣該多好啊。你們 倆先在這推心置腹地談心,我去給你們買餛飩。 馮褲子(一邊揩淚)你多穿點,外面冷。 方言(倏然站起)還是我去吧。 方言搶在李白玲前面快步跑了出去。 馮褲子方言,要不然我陪你一起去吧? 李白玲真應該你陪他去,方言不認識路。 馮褲子沒事,方言多聰明呀。 馮褲子很快恢復了常態,他往廁所走。 李白玲發現方言沒穿大衣,她把大衣掛在門後。 李白玲(自言自語地)外面起風了,方言忘穿大衣了。 馮褲子 (在廁所洗臉)白玲,我剛才是不是特丟人呀? 李白玲沒有,我覺得挺感人的。 馮褲子(從廁所出來)你覺得我這人真誠嗎? 李白玲我發現你對朋友特真誠,他們老欺負你,你從 來不跟他們計較,你有時候真是挺可愛的。 馮褲子(神情恍惚地)真的? 李白玲真的,不騙你…… 李白玲一轉身愣住了,馮褲子已經跪在她身後熱淚盈眶地看著她。 李白玲(驚訝地)你這是怎麼啦? 馮褲子(哆哆嗦嗦地)我……我真不知道該跟你怎麼說好。 李白玲(去拉他)你別這樣好不好,事情都過去了,方 言不是也原諒你了嗎? 馮褲子 (拒絕起來)可你還沒原諒我。 李白玲你本來也沒做什麼對不起我的事,我原諒你什麼呀? 馮褲子可我現在就要做對不起你的事了。 李白玲哎呀,你快起來吧,別開玩笑了。 李白玲剛要拽馮褲子,馮褲子突然把她抱住了。 李白玲(不知所措地)你,你這是怎麼啦? 馮褲子(親吻她頭發)我喜歡你好長時間了。 李白玲(半推半就地)不會吧。 馮褲子真的。我向毛主席保證。(馮褲子的眼淚又流了 下來) 李白玲你快起來,一會方言就回來了。 馮褲子你不答應我就不起來。 李白玲我答應你什麼呀? 馮褲子答應和我交朋友。 李白玲咱們不早就是朋友了嗎? 馮褲子我喜歡死你了。 馮褲子突然不顧一切地把李白玲按在沙發上,李白玲奮力掙扎著,她無 意中發現窗戶有個人影晃動…… 李白玲誰呀?你快起來,有人。 馮褲子狼狽不堪地爬起來,一邊整理衣裝一邊看窗外。 馮褲子哪兒有人呀? 李白玲真討厭,你也不管我願不願意就胡來,這要是 讓人家知道了還得了。 馮褲子你不會說出去吧? 李白玲我還怕你張揚出去呢。(想起什麼)噢,我明白 了,難怪剛才方言說你心理特陰暗呢。 馮褲子和李白玲听到方言哼著《莫斯科郊外的晚上》從外面回來……方 言進屋時,馮褲子已經若無其事地坐在沙發上,李白玲在廁所對著鏡子梳頭 。 馮褲子哎喲,怎麼那麼半天呀?我還說怕你迷路去找 你呢。 方言你幸虧沒去,我跑遍了這附近,所有鋪子都關 門了。(凍得原地直跺腳,他瞟了眼廁所的李白玲)凍死 我了,李白玲呢? 馮褲子快坐下暖和暖和。 方言(客氣地)對不起啊,讓你挨餓了。 馮褲子應該是我對不起你,讓你受凍白跑一趟。 李白玲(從廁所出來有些不自在)你怎麼也不多穿點 呀?快到我那屋暖和去。 李白玲拉著哆哆嗦嗦的方言進里屋。李白玲的臥室有一張大床,床頭上 掛著一張毛主席檢閱紅衛兵的相片。床頭櫃上放著一張李白玲手持紅寶書, 站在天安門前傻笑的照片。床頭櫃的上方掛著一把日本軍刀。 李白玲(拉著方言進屋)快,快點上床。 方言看著牆上的日本軍刀,他伸手摘下來愛不釋手地欣賞著。 方言這是你的? 李白玲是我爸爸當年在戰場上繳獲日本鬼子的。你快 脫鞋上床吧。 李白玲把刀拿過去掛回牆上。 方言我身上可髒。 李白玲哪兒那麼多講究呀。 李白玲去脫方言的鞋。 方言我自己來。 方言脫下懶漢鞋勉強上床,李白玲給方言蓋上被子,方言縮在被窩里打 了個冷戰。 李白玲(摸他的頭)呀,你發高燒了。 方言沒事。 李白玲我去給你找感冒藥。 方言(拉住她)不用了。 李白玲抬眼看方言,方言正含情脈脈地看著她,李白玲掩飾著要抽身離 去。 方言別走。 方言的臉慢慢湊近她,李白玲似乎在期待著他,就在他倆要接吻時,馮 褲子出現在臥室門口。 馮褲子 (若無其事地)方言感冒啦?厲害嗎? 方言和李白玲迅速分開,恢復常態。 李白玲燒得挺厲害的,我去給你找藥啊。 馮褲子要不然我陪方言上醫院吧。 方言不用了,我睡一覺就好了。 馮褲子那你就安心睡吧。 李白玲有些戀戀不合地看方言。 馮褲子(拽李白玲)讓列寧同志睡吧,別打攪列寧同志 了,列寧同志明天還要參加彼得堡黨中央會議。 P34-39
媒体关注与评论
  《与青春有关的日子》:像老牌愤青一样讲话  杜丽    有家不回,在外面过夜,叫做“刷夜”; 女孩子一律叫“婆子”;不正经的女孩则叫做“圈子”; 在大街等不同的场所追素不相识的女孩子,和她们交朋友,叫做“拍婆子”;如果一个女孩有意让你追求她,那就是“找拍”;如果一个女孩子主动追求你,那就是“倒拍”; 如果一个女孩很吸引人,大家会说这女孩真“飒”(行话叫“飒蜜”); 如一个女孩长得很丑,就说这女孩“巨悴”;爱耍小聪明、从不吃亏上当的人,叫做“鸡贼”……还有“碴架”、“碴舞”、“碴琴”、“碴冰” ……  这些,都是上个世纪70年代北京大院孩子们挂在嘴边的流行语,通过那部叫做《与青春有关的日子》的电视剧,迅速流传,成为新一代孩子们的行话。现在,与电视剧同名的书开始上市,书中将这些大院黑话一网打尽,由作者叶京亲自撰写了“青春词条”,嵌在字里行间,用词解这一形式,给那个特殊的年代做了一份档案。难怪书的封面的广告语叫做:“一代人的青春档案,幸存者的大院往事。”  在我看来,本书固然是“档案”,但更是致敬,是那代人——那代青春幸存者们的互相致敬,在该书的后记里,叶京本人揭秘了该剧和王朔的渊源:多年前,刚刚完成《贻笑大方》电视剧创作的叶京,闲来无事,信手翻出王朔那部长篇压箱之作——《玩的就是心跳》,重温起来,他感觉自己依旧像见到思慕已久的梦中情人那般怦然心动,欲罢不能,特别是出自王朔小说《橡皮人》里的那句“从小就一块偷幼儿园的向日葵,从楼上往过路的身上吐痰玩……”的平淡无奇的家常语,却实在容纳了太多的内含和充满了阳光般的诗意,轻而易举的让人穿越时光倒流的隧道,回到了昔日那美好的童年。谁会想到,就是这样一句普通得再也不能普通的玩笑话,竟成了支撑叶京创作的潜在动力和灵感的源泉。他和他的剧中人物始终同呼吸共命运,从此踏上了漫长而梦魇般的创作迷途。前后几经周折,耗时三年多的时间,终于成稿,“一起谱写了人生中的那段悲欢离合的华彩乐章。”  正是这遥遥的相互致敬,给阅读本书带来了别样的感受。在后记中,叶京还再次显示了他作为一个老牌愤怒青年的本色:“如果真有来世,我仍将一如既往、义无反顾的选择那段刻骨铭心的青春,那是我永远的精神家园,我会继续活在自己的“桃花源”中,坦然真实的走下去。”这掷地有声的铿锵话语,出自年届天命之年的叶京之口,今日的青年们当屏息谛听。
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  一代人的青春档案,幸存者的大院往事!  《与青春有关的日子》确实给我看疯了,我连续看了三天,当真事看了,那简直就是一部长篇小说。当年我放过话:一不留神就写个《红楼梦》,最损了也是个《飘》。现在我不必写长篇小说了,那个就是,叶京当长篇小说写了——谁的电视剧敢那么写啊,当电影拍了。完全用拍电影的方法拍,还升格倒叙,哪儿是电视剧的手法?叶京完全知道什么有用,而且沉得住气,而电视剧别人拍得都不如他……;真的谢谢叶京,一下让我想起了我是谁……;你看《与青春有关的日子》它的革命性就在这……它写一阶级的挽歌,花还没开呢就蔫了,像玉兰似的,没开春呢,就被风吹了。——王朔  王朔的作品都让拍完了,就剩下《玩的就是心跳》了。现在好多人看不懂这个小说,其实这个小说特前卫。我和王朔这帮人,是个小群体,不能代表那个时代的大部分人。我俩有共同的生活,他写的东西就是写他自己啊,他和我的生活轨迹共同,所以我特别了解他的东西……王朔为什么感谢我,我让他想起了他的小时候,他的出生,他的来龙去脉,他看清自己到底是谁。他是什么?他什么都不是,他就是出生在海淀区公主坟北京复兴路29号院里的红孩子……——叶京    该书讲述的是主人公方言及其伙伴高洋、高晋兄弟,以及许逊、卓越、汪若海、冯裤子等一批出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩子们所共同经历的特殊年代的青春往事——公共厕所里恶作剧,公共浴池里瞎折腾,什刹海冰场上追女孩,莫斯科餐厅里耍豪情,劳改农场被教育,碴架、碴舞、当兵、下海,被骗,年少的轻狂,青春的残酷,唯一不变的是友情的深挚和爱情的纯真……  本书改编自叶京导演的同名电视剧,灵感来自王朔小说《玩的就是心跳》,因其对北京大院孩子的生动描摹,刚一播出就受到了一大批粉丝的追捧,而且大有愈演愈烈之势,被誉为“电视剧版的《阳光灿烂的日子》。”  作者叶京,一个名不见经传的人。但如果说道《甲方乙方》中那个把全村的鸡都吃光了的大款,想必你不会陌生。那个在村头苦盼奔驰的大款,就是叶京。叶京和著名作家王朔是“发儿小”,一块儿长大的朋友,从小和王朔在一个大院长大、比王朔大一届。  书中有配有多幅精彩剧照、还有叶京自己的老照片,以及“青春词解”等——可以说,这是整整一代人的青春档案,一代青春幸存者的回忆和追悼。


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评论与打分
  •     年少輕狂,幸福時光。誰都有青春飛揚的日子強烈推薦這本書,葉京是我最喜歡的一名導演或者說是編劇,他的東西從來未曾讓我失望過。這本書有著鮮明的時代特色,不是那個年代的北京人很難明白,但是讀了以後,都會為之感動的。
  •     王朔的經典被葉京集合了,書是好書!就是里面缺了十幾頁!嫌麻煩就沒換了!
  •     看過這部連續劇,又忍不住購買了這部書。寫的非常好,語言實在是太精彩。也許和自己青春有關的日子,尋找到太多的回憶。值得收藏。
  •     买了好久的书,每次都很满意,感觉再不说两句,就太对不起当当网的同仁了。不过,俺首先声明——咱绝对不是托儿~半月前我下了一笔单,其中买了一本《与青春有关的日子》,结果发现它是剧本类型的,自己不太喜欢,于是试着打当当网服务电话问能否退货,结果当当网客服很热情地问了退货原因后,就告诉我一周后让送货人员上门去取。惊喜!几天后,还真按时来取了,我以为退货怎么也得扣点钱或者自己拿运费吧(其实我都做好准备了),结果送货人员全额退款了。又是惊喜!所以我坚定,只要当当网有我需要的书,我就坚决在此地守侯啦。哈哈……
  •     今天下午收到書了,這是我非常喜歡的一部電視劇,很想看看小說版。書不錯,挺厚的,夠我看兩天了。
  •     雖然電視劇很有看頭,但我覺得這部書比電視劇還有看頭,準備好好研究研究其中的語言,真的太神奇了!
  •     讓北京80年出生的我感到親切的一本書
  •     郵購後發現卓越網上該書比這里要便宜7塊多錢,但是發現這里的發送速度較快,還是在這里買了.
  •     听京號老牌憤青說話.很舒服.
  •     相當好,又好長時間沒看到好書了.
  •     書比電視好,值得一看。
  •     就是這個味。
  •     如果不看電視劇的話,更顯得零散。讀起來比較累,不過確實只得一看,好作品!寫實的手法很抓人,不過有點灰色...
  •     送貨的速度很快,很好,我會再來當當購書的.
  •     很喜歡葉京作品,從《怡笑大方》開始,喜歡他的語言風格!電視劇已經看過了,還是想買本書留著回味里面的台詞此書是劇本型的,挺容易找哪集哪些話的
  •     一本電視劇的劇本,感覺情節很不錯,書的質量也很好,但是由于時代不同,常常對于有的情節匪夷所思。
  •     很有特色的京味語言,看著解氣,好玩。很想看看電視劇。
  •     一邊看碟,一邊看劇本,覺得很不錯,有那個年代的質感,雖然不可復制,但作為一個閱讀者還是很幸運
  •     書寫的不錯,讓人有一口氣想全部讀完的沖動,可是可是,這書太厚了,在床上看的時候兩只手像上了刑,拿不住呀。
  •     很吸引人.但是里面對話中的廢話太多,我都是跳著看的
  •     要與電視結合起來看,如果不看電視劇的話,更顯得零散。讀起來比較累,不過確實只得一看,好作品!寫實的手法很抓人,不過有點灰色...
  •     其實我更想要的是小說,但是送來的是劇本,也是湊和著看了
  •     買回來發現是劇本版的,不是很習慣讀這樣的書。
  •     還不如看電視呢,特煩劇本形式的,退貨了
  •     像在看劇本一樣,人物內心描寫少,無味~~
  •     就像演員用的劇本,不過還好,本來人物就多,這樣不容易混亂。
  •     看了N久了都沒看完。還是看碟方便。
  •     書脊背膠頭上有點變形。書後有黃豆大小破損。里面有幾頁還有約痕。看著就不舒服。當當庫房配書的也太不負責了。己所不欲,勿施與人嘛!一點責任心都沒有,這只會打擊顧客消費者對當當的信心。書的內容是三十集電視劇閹割版的基礎上加工而成的。我原來以為是葉京寫的完全版的劇本,失望!還不如買8碟裝的52集DVD好看呢!書價倒不扉,郁悶......
  •     這種劇本小說真讓人看不下去,買了好幾個月都沒看完,內容太散,人物太多,情節拖沓,現在實在沒興趣看了
  •     不是小說,整個一本劇本.
  •     太不值了,這麼老貴,一點讀不下去,不象小說象劇本
  •     這書寫的亂忽忽的,沒什麼意思
  •     勉強看完,非常無聊的一本書!!還是推薦大家看看血色浪漫吧。
  •       
      重溫王朔式的青春
      
       石一楓
      
       一代人有一代人的青春,青春就像浪打浪,浪尖上的人天真無邪風華正茂,浪底下泡著的則盡是偏偏大腹、禿頂、染發、妊娠紋。這場面真是悲情。
      
       人人都曾在浪尖上,也必將沉到浪底下,誰都有資格唱“不白活一回”,但在文化史的意味上,被人記住的青春又有幾段?法國人記住了68年街頭的青春,美國人記住了嬉皮士路上的青春。那些思想和文學上的路標照耀著後人。
      
       青春文學是一個固定的題材,基本上誰都寫,看了那麼多,發現寫得最好的還是王朔。王朔開啟了文革的另類講述,他的《動物凶猛》翻拍成電影後,使得“大院子弟”成為當代文化最為獨特的符號。
      
       從打倒一切的年代出來,能夠調侃一切卻不能出賣一切。既悲情又矯情,既濫情又純清。中國的垮掉派中國的嬉皮士中國的發達資本主義的抒情詩人等等等等,他們讓文學評論家類比了一流夠,其實他們只是一些能說會道的懷舊的人。
      
       可惜王朔多少年不寫了,可惜王朔重新卻寫變路子了,可惜王朔如今道兒深了談玄了成《我的千歲寒》了。
      
       幸虧還有葉京和他的《與青春有關的日子》。
      
       知道葉京和他的這部片子,也是因為多年的王朔愛好者推薦。剛開始是當《陽光燦爛的日子》的電視劇版看的,後來覺得不一樣。《陽光燦爛的日子》里姜文的印記相對重,純粹是個藝術電影,背景都是經典的《教父》的旋律。而《與青春有關的日子》能讓人更徹底地過把王朔癮。方言、高晉、高洋等等人名都是王朔小說里的常見人物,故事情節則除了《動物凶猛》之外,主要來自王朔兩部碩果僅存的沒改編過的小說《玩兒的就是心跳》和《橡皮人》。
      
       之所以覺得“特過王朔癮”,一大原因是有補全的感覺,是個連綴版的大院子弟的全傳。八十年代出名的作家基本都靠中篇取勝,王朔也差不多,因此那些人和故事基本都是斷著的,寫參軍前的就沒參軍後,寫這倆人的就沒那倆人。王朔曾經號稱寫一部全活的大部頭,可惜現在有點光剩思想了,而葉京用電視劇幫他完成了。所以王朔也說︰現在我不必寫長篇小說了,那個就是︰葉京把王朔的作品串出史詩的感覺了。
      
       第二个原因是有取舍——并不敢说去粗取精,但有点去伪存真的意思。王朔因为长年在文坛混迹过,或多或少沾染上了一些知识分子习气。越到后来越觉得像折腾出点儿深的,像《动物凶猛》里的技巧,跟先锋派区别都不大了。形式上是,思想上也有点,最后终于一发不可收拾成了《梦想照进现实》那样的为了讨论人生而讨论人生。对于一般读者而言,看人生应该还是比看讨论人生轻松快乐点儿。很多人往大师那方面攀登的时候都有过越来越深沉的倾向,连周星驰的喜剧片都没免过去,但在获得专家好评之余难免会得罪一部分原来的铁杆读者,但是出于电视剧的需要,叶京把相对深沉和假装深沉那套都免了,剩下的就是语言和故事。这两样恰恰是王朔迷最爱的。
      
       第三個原因是氣質上的濃墨重彩。這個加工的理由,大概是因為時代的變遷。因為七十年代八十年代的北京已經離我們遠去,因為那時候的人正在老去,因為風流總被雨打風吹去,所以重讀王朔的作品,懷舊會成為最濃的情緒。這是一種溫暖並自我升華著的感覺。葉京將充分利用了時代給王朔作品賦予的味道,連題目都是懷舊的。 對于這部電視劇,王朔自己的煽情是︰真的謝謝葉京,一下讓我想起了我是誰。而因為這個原因,這部電視劇的劇本也許是比王朔還王朔的一部長篇小說。對于王朔愛好者,它不僅值得在電視上看,也值得捧在手上看。
      
       另一件幸運的事,是《與青春有關的日子》劇本已由人民文學出版社出版。
      
  •     你寫的真好!
  •     這部劇的確是從王朔的小說里挖出的
  •     感觉这个是王朔的几部小说的合成本····
    故事的很多橋段都是一樣的
    很喜欢那种京味的调侃·······
  •     此劇看罷 不看劇