賈樟柯電影故鄉三部曲

賈樟柯電影故鄉三部曲

图书基本信息
出版时间:2003-11
出版社:中國盲文出版社
作者:林旭東 張亞璇 顧崢
页数:208
字数:200000
书名:賈樟柯電影故鄉三部曲
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賈樟柯電影故鄉三部曲

内容概要
作为的几年来最令人兴奋的电影天才之一,贾樟柯致力于当下的现实,拍出了三部充满独特洞察力的影片。好像六十年代的戈达尔和七十年代的阿尔特曼,贾着眼于年轻人,却捕捉到了我们共有的普遍性。通过摄影机,他投向世界的目光像一束闪电,捕捉到了一种身体之间交流的气息——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述同样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道,实际上却细致而有效;将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中,充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。
作者简介
贾樟柯,出生于1970年,山西省汾阳人,1993年就读于北京电影学院文学系,从1995年起开始电影编导工作,现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规,是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。主要作品:有一天,在北京(1995,57分钟,故事片)、嘟嘟(1996,50分钟,故事片)、小武(1998,107分钟,故事片)、站台(2000,193分钟/154分钟,故事片)、公共场所(2001,31分钟,纪录片)、狗的状况(2001,5分钟,纪录片)、任逍遥(2002,113分,故事片)。
书籍目录
不合時宜公共場所  導演的話  支一個傳說中的城市  空間及空間之外任逍遙  任逍遙(電影劇本)  導演的話  我也想留下自己的一點東西  我想演比較暴力的角色  波普中國  《任逍遙》︰日常灼傷  任逍遙,片刻場景與綿處時光  悲情乙肝  任逍遙,不具名的快樂  《任逍遙》中的公共空間伙伴們(仿談)  我作為一個攝影師的工作  我只是願意更多地被朋友關注  關于《小武》,那些記憶的碎片  快感不在于你搭了多少場景  爭取獨立電影在工業里有一個存在  我的江湖氣是生死的概念  電影可能只是一個鋪墊  電影是我抒情的一種方法  最重要的是平衡一部電影

章节摘录
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媒体关注与评论
片段的决定:贾樟柯散谈电影《小武》1.序场,公路边等车的少年和他的家人。这是某一天收工途中,在公路边即兴捕捉到的一幕。初春的田野边,一家人在送年轻的女儿远行。他们彼此沉默,面对同样沉默的大山遥望公路的尽头。我深为别离感动,将它拍下来放在电影的开始。2.药店里,小武逗更胜的女儿,白发的警察随拆迁测量的人到来。窗外是喧闹的县城,药店里更胜拉着女儿诚恳地告诫小武。这时白发警察出现,警察与小偷闲聊,话题转到了靳小勇的婚礼上。拍摄时我放弃了分切,让摄影机摇来摇去,我突然觉得有一种县城秩序无法切断,只能在一旁深切观望。3.小武去小勇家,两兄弟面对。正在准备婚礼的小勇接待不速之客小武,一个玩弄着打火机,一个焦躁地左顾右盼。这是戏剧性的时刻,我思来想去还是决定不要有戏剧性的发作。谁不是把自己的苦衷埋藏在心底?于是小武独自离开,放下红包,带上隐衷。这就是我所熟悉的人际方法。4.小武与梅梅走在歌厅一条街。梅梅:我今天不应该穿高跟鞋。小武走上了台阶。梅梅:你咋不往楼上爬,那不更高?小武优雅地爬上了二楼。自尊、冲动以及深藏内心的教养,是我县城里那些朋友的动人天性。5.小武在二楼上咬一颗青涩的苹果,楼下他情窦初开的小徒弟与女友低头一前一后走在喧闹的午后街市,音乐传来,是《滴血双雄》的片断。这是我二十年县城生活中经常享受的时刻,在某个阳光充足的午后,凝视熟悉的人与物,会突然有一种东西涌出胸膛,让人感觉一切都是新的。6.小武再次去歌厅找梅梅,老板娘端一盆水从院子里进来。原来歌厅里有一个门通往后院,老板娘从景深端水而来,日常景象就这样与幽暗的歌厅相联结,距离如此之近,只有一帘之隔。在现场发现这扇通往后院的门让我兴奋良久。7.小武去探访病中的梅梅,画面中始终只有他身体的局部的局部。无论如何,他不能完全进入这个女人的生活。8.小武买来热水袋,梅梅与他并肩坐在床上。她为他唱起了王菲的《天空》。这是一幅逆光风景,两个注定要分开的人恰好坐在一起。阳光充足,逆光中片刻的爱情看上去有些迷茫。我常常让摄影机迎着阳光拍摄,让潮湿的世界有片断的温暖。虽然爱情只有短短的一瞬。9.小武被父亲赶出家门,一个人走在弯曲的村路。摄影机360度摇,广播中既有村民卖猪肉的广告也有香港回归的消息。远与近,家与别处在无奈的环视中渐成背景,不得不离开。10.片尾,围观小武的人群。这是即兴找到的结尾。我们在看电影,电影中的人在看我们。2000年,《站台》1.序场,公共汽车上,演出完的文工团员陆续上车,团长开始点名,随后是和崔明亮的争吵。汽车启动,渐入黑暗。这是一个由群体到个人的调度,影片开始五分钟,仍无法确认谁是主角,正如在集体中个人并不重要一样。只有当团长点名,发现崔明亮缺席时,个人才被推到前景。地点是在一个封闭的车厢内,而汽车的启动像旅程的开始,对影片中的人来讲这辆车驶向未来,而对我们,这辆车驶回过去。2.尹瑞娟与崔明亮第一次在高高的城墙下相会,背后是牢固的城墙,脚下是冰冷的残雪,天边只有很窄的一条线。摄影机离人远些,再远些。我需要空间并且需要距离,我不想看清他们的面孔,因为他们站在1979年的寒冷中。渐渐地一团火烧起,不去强调,因为温暖就如游丝般在心中闪烁。3.张军去广州后,钟萍一个人在家里翻看着歌谱,瑞娟来了,两个人在逆光中吸烟。又是逆光拍摄,又是直对着窗户,紧逼着人物。两个女人的惆怅和着闲散的时光飞逝。这种景象与我的记忆完全一致,并让我沉浸于时间老去的哀愁中。拍摄的时候,我心中隐隐作痛,希望摄影机不要停止转动。4.在钟萍家,随着“成吉思汗”的音乐乱跳迪斯科。在狭小破败的铁匠作坊中享受新潮,人们的冲动和环境的封闭是最大的冲突,而理想和现实也因空间的约束展现出一种对立着的紧张关系。摄影机在整部电影中第一次激动,但仍然克制着与他们保持距离。我喜欢这种矛盾,狂放与克制同时存在于影片中。5.在“啊,朋友再见”的歌声中,县城的城墙在明亮他们的视线中越来越远。这是文工团员第一次出门远行,也是封闭的城池第一次完整的展示。拍完这个过镜镜头之后,我突然找到了整个电影的结构:“进城、出城—离开、回来”。6.钟萍和张军从崔明亮的表弟家出来,钟萍说她想大喊几声,张军说好,于是她蹲下来尖厉地喊了几声,回应她的是山谷给她的回声,摄影机摇离人物,停止在千年不变的山岭之中。此刻我也听到了自己心中的鸣叫,让我觉得绝望与虚空。7.崔明亮的表弟追赶着远去的拖拉机,将五块钱交给明亮让他带给妹妹,然后转身而去。我惊讶于表弟的脚步,如此沉稳与坚定,走回到他残酷的生存世界中。表弟的演员是我的亲表弟,拍摄使我们如此靠近,我第一次感觉到了他的节奏还有他的尊严与自信。8.瑞娟一个人在办公室听着收音机中的音乐跳舞,骑着摩托车平静地行驶在灰色县城中。我不想交代什么理由,告诉大家一个跳舞的女孩为什么突然穿上了税务官的服装,并且许多年后仍独身一人。这是我的叙事原则,因为我们认识别人、了解世界不也如此点点滴滴、止于表面吗?重要的是改变,就连我们也不知道何时何地为何而变,留下的只有事实,接受的只有事实。9.明亮与瑞娟结婚前,去父亲的汽配店。我喜欢公路边的这个小店,车过时能感觉到路的震动。10.明亮在沙发上熟睡,瑞娟抱着孩子在屋中踱步。茶壶响了,像火车的声音。没有了青春的人都爱眯个午觉。
编辑推荐
《任逍遙》是賈樟柯自編自導的第三部故事長片,由法,日,韓三國聯合出品,香港胡同制作公司執行制作。這也是日本著名導演,演員北野武自2000年《站台》後投資拍攝的第二部賈樟柯電影。《任逍遙》于山西大同即興拍攝,描寫失業工人子弟的生活,寫兩名19歲少年搶劫銀行的的故事。該片一改賈樟柯慣用的寫實手法,風格迷離鬼異。據影展方面稱,女主角趙濤是本屆電影節最佳女主角獎的有力爭奪者,她在劇中飾演一個礦區野模特,她的表演閃現了當代女演員普遍缺乏的質感。


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评论与打分
  •     《任逍遙》賈樟柯電影低成本制作大導演
  •     這本書是劇本當初在席殊書店買的,好貴啊沒想到這個價錢這麼低。當初還買了《站台》,個人非常喜歡賈樟柯這兩部電影,本來想買全套,可加上《任逍遙》好像就得80了,所以只好割舍了。
  •     書很棒 有牛逼的影評 和介紹珍貴劇本,對電影學習有幫助
  •     介紹了好多幕後的東西,包括一些拍攝花絮、經驗等等。很值得一看。
  •     這個不是導演自己寫的,有個賈樟柯自己寫的這個三部曲的書,感覺比這個好
  •     非常喜歡。不知道還有沒有類似的賈樟柯的劇本。
  •     這本書真的很好 而且價格非常的低%…………性價比超高
  •     咋滴还涨价了?不过这个价格依然值··不过尽信书不如无书啊· 分辨地看看还是满不错的·
  •     書的紙張很好,也很新
  •     其實也就是一般吧,但對得起這個價格。
  •     賈的電影我很喜歡,這本書這麼便宜也值了
  •     價格很好!質量也很好~恰好這個類型有點凝重的中國過去的社會現實的內容,有點不喜歡。不過書很好。
  •     賈樟柯不僅電影拍的好,寫起東西來也十分動人。不是說他的語言,而是說他字里行間透漏出的閃亮的思想片段。
  •     紙質不錯內容又是喜歡的
  •     是一本像劇本一樣的書,我還以為書中更多的是導演的思路和闡述,或者是介紹賈樟柯的一些事跡的書,但是和我想的不太一樣,書就是按照劇情的發展給敘述了下來里面介紹導演闡述的部分有,但是特別少。