茶館

茶館

图书基本信息
出版时间:2004-09
出版社:人民文學出版社
作者:老舍
页数:67
书名:茶館
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茶館

内容概要
  《茶館 》是中國話劇史上的經典。  《茶館》是故事全部發生在一個茶館里。茶館里人來人往,會聚了各色人物、三教九流,一個大茶館就是一個小社會。老舍抓住了這個場景的特點,將半個世紀的時間跨度,六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現了清末戊戌維新失敗後、民國初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景,概括了中國社會各階層、幾咱勢力的尖銳對立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。  《茶館》的成功在于語言的成功。話劇全憑台詞塑人物,台詞到位了,人物就活了;人物活了,全劇也就成功了,被譽為“語言藝術大師”的老舍的的確確將語言功力發揮到極致。《茶館》中每個人物的台詞都設計得非常生動傳神、富于個性,同時又簡潔凝練,意蘊深長。  論語通議
作者简介
  老舍(1899-1966) 現、當代作家。原名舒慶春,字舍予,另有筆名絮青,鴻來、非我等。滿族,北京人。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。主要著作有︰長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》,中篇小說《月牙兒》,《我這一輩子》,短篇小說集《趕集》《櫻海集》,劇本《龍須溝》、《茶館》等。

章节摘录
  唐铁嘴 (惨笑)王掌柜,捧捧唐铁嘴吧!送给我碗茶喝,我就先给您相相面吧!手相奉送,不取分文!(不容分说,拉过王利发的手来)今年是光绪二十四年,戊戌。您贵庚是……  王利发 (夺回手去)算了吧,我送给你一碗茶喝,你就甭卖那套生意口啦!用不着相面,咱们既在江湖内,都是苦命人!(由柜台内走出,让唐铁嘴坐下)坐下!我告诉你,你要是不戒了大烟,就永远交不了好运!这是我的相法,比你的更灵验!  [松二爷和常四爷都提着鸟笼进来,王利发向他们打招呼。他们先把鸟笼子挂好,找地方坐下。松二爷文诌诌的,提着小黄鸟笼;常四爷雄赳赳的,提着大而高的画眉笼。茶房李三赶紧过来,沏上盖碗茶。他们自带茶叶。茶沏好,松二爷、常四爷向邻近的茶座让了让。  松二爷  您喝这个!(然后,往后院看了看)  常四爷  松二爷 好像又有事儿?  常四爷 反正打不起来!要真打的话,早到城外头去啦;到茶馆来干吗?  [二德子,一位打手,恰好进来,听见了常四爷的话。  二德子 (凑过去)你这是对谁甩闲话呢?  常四爷 (不肯示弱)你问我哪?花钱喝茶,难道还教谁管着吗?  松二爷 (打量了二穗子一番)我说这位爷,您是营里当差的吧?来,坐下喝一碗,我们也都是外场人。  二德子 你管我当差不当差呢!  常四爷 要抖威风,跟洋人干去,洋人厉害!英法联军烧了圆明园,尊家吃着官饷,可没见您去冲锋打仗!  二德子 甭说打洋人不打,我先管教管教你!(要动手)  [别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。  王利发 哥儿们,都是街面上的朋友,有话好说。德爷,您后边坐!  [二德子不听王利发的话,一下子把一个盖碗搂下桌去,摔碎。翻手要抓常四爷的脖领。  常四爷 (闪过)你要怎么着?  二德子 怎么着?我碰不了洋人,还碰不了你吗?  马五爷 (并未立起)二德子,你威风啊!  二德子 (四下扫视,看到马五爷)喝,马五爷,您在这儿哪?我可眼拙,没看见您!(过去请安)  马五爷 有什么事好好地说,干吗动不动地就讲打?  二德子 嗻!您说的对!我到后头坐坐去。李三,这儿的茶钱我候啦!(往后面走去)  常四爷 (凑过来,要对马五爷发牢骚)这位爷,您圣明,您给评评理!  马五爷 (立起来)我还有事,再见!(走出去)  常四爷 (对王利发)邪!这倒是个怪人!  王利发 您不知道这是马五爷呀!怪不得您也得罪了他!  常四爷 我也得罪了他?我今天出门没挑好日子!  王利发 (低声地)刚才您说洋人怎样,他就是吃洋饭的。信洋教,说洋话,有事情可以一直地找宛平县的县太爷去,要不怎么连官面上都不惹他呢!  常四爷 (往原处走)哼,我就不佩服吃洋饭的!  王利发 (向宋恩子、吴样子那边稍一歪头,低声地)说话请留点神!(大声地)李三,再给这儿沏一碗来!(拾起地上的碎磁片)  王小花 就盼着两样都有吧!妈!  周秀花 你倒想得好,可哪能那么容易!去吧,小花,在路上留神吉普车!  王大拴 小花,等等!  王小花 干吗?爸!  王大拴 昨天晚上……  周秀花 我已经嘱咐过她了!她懂事!  王大拴 你大力叔叔的事万不可对别人说呀!说了,咱们全家都得死!明白吧!  王小花 我不说,打死我也不说!有人问我大力叔叔回来过没有,我就说:他走了好几年,一点消息也没有!  [康顺子由后面走来。她的腰有点弯,但还硬朗。她一边走一边叫王小花。  康顺子 小花!小花!还没走哪?  王小花 康婆婆,干吗呀?  康顺子 小花,乖!婆婆再看你一眼!(抚弄王小花的头)多体面哪!吃的不足啊,要不然还得更好看呢!  周秀花 大婶,您是要走吧?  康顺子 是呀!我走,好让你们省点嚼谷呀!大力是我拉扯大的,他叫我走,我怎能不走呢?当初,我刚到这里的时候,他还没有小花这么高呢!  王小花 看大力叔叔现在多么壮实,多么大气!  康顺子 是呀,虽然他只在这儿坐了一袋烟的工夫呀,可是叫我年轻了好几岁!我本来什么也没有,一见着他呀,好像忽然间我什么都有啦!我走,跟着他走,受什么累,吃什么苦,也是香甜的!看他那两只大手,那两只大脚,简直是个顶天立地的男子汉!  王小花 婆婆,我也跟您去!  康顺子 小花,你乖乖地去上学,我会回来看你!  王大拴 小花,上学吧,别迟到!  王小花 婆婆,等我下了学您再走!  康顺子 哎!哎!去吧,乖!(王小花下)  王大拴 大婶,我爸爸叫您走吗?  康顺子 他还没打好了主意。我倒怕呀,大力回来的事儿万一叫人家知道了啊,我又忽然这么一走,也许要连累了你们!这年月不是天天抓人吗?我不能作对不起你们的事!  周秀花 大婶,您走您的,谁逃出去谁得活命!喝茶的不是常低声儿说:想要活命得上西山吗?  王大拴 对!  康顺子 小花的妈,来吧,咱们再商量商量!我不能专顾自己,叫你们吃亏!老大,你也好好想想!(同周秀花下)  [丁宝进来。  丁 宝 嗨,掌柜的,我来啦!  王大拴 你是谁?  丁 宝 小丁宝!小刘麻子叫我来的,他说这儿的老掌柜托他请个女招待。  王大拴 姑娘,你看看,这么个破茶馆,能用女招待吗?我们老掌柜呀,穷得乱出主意!  [王利发慢慢地走出来,他还硬朗,穿的可很不整齐。  王利发 老大,你怎么老在背后褒贬老人呢?谁穷得乱出主意呀?下板子去!什么时候了,还不开门!  [王大拴去下窗板。  丁 宝 掌柜,你硬朗啁?  王利发 嗯!要有炸酱面的话,我还能吃三大碗呢,可惜没有!十几了?姑娘!  丁 宝 十七!  王利发 才十七?  丁 宝 是呀!妈妈是寡妇,带着我过日子。胜利以后呀,政府硬说我爸爸给我们留下的一所小房子是逆产,给没收啦!蚂妈气死了,我作了女招待!老掌柜,我到今天还不明白什么叫逆产,您知道吗?  王利发 姑娘,说话留点神!一句话说错了,什么都可以变成逆产!你看,这后边呀,是秦二爷的仓库,有人一瞪眼,说是逆产,就给没收啦!就是这么一回事!  (我)大傻杨,打竹板儿,一来来到大茶馆儿。  大茶馆,老裕泰,生意兴隆真不赖。  茶座多,真热闹,也有老来也有少;  有的说,有的唱,穿章打扮一人一个样;  有提笼,有架鸟,蛐蛐蝈蝈也都养的好;  有的吃,有的喝,没有钱的只好白瞧着。  爱下棋,(您)来两盘儿,赌一卖(碟)干炸丸子外洒胡椒盐儿。  讲排场,讲规矩,咳嗽一声都像唱大戏。  有一样,听我说:莫谈国事您得老记着。  哼!国家事(可)不好了,黄龙旗子一天倒比一天威风小。  文武官,有一宝,见着洋人赶快跑。  外国货,堆成山,外带贩卖鸦片烟。  最苦是,乡村里,没吃没穿逼得卖儿女。  官儿阔,百姓穷,朝中出了一个谭嗣同,  讲维新,主意高,还有那康有为和梁启超。  这件事,闹得凶,气得太后咬牙切齿直哼哼。  她要杀,她要砍,讲维新的都是要造反。  这些事,别多说,说着说着就许掉脑壳。  [幕徐启。大傻杨入茶馆。  打竹板,迈大步,走进茶馆打主顾。  哪位爷,愿意听,《辕门斩子》来了穆桂英。  [王利发来干涉  王掌权,大发财,金银元宝一齐来。  您有钱,我有嘴,数来宝的是穷鬼。
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  导读  《茶馆》是中国话剧史上的经典。  一九五七年七月,老舍将他创作的三幕话剧《茶馆》发表在收获》创刊号上。  在此之前,作为小说家,老舍已创作出《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》这些优秀的传世之作;而在戏剧方面,从抗战时期的《残雾》、《国家至上》等十来个剧本到建国初期的《龙须沟》、《女店员》、《西望长安》,这一系列剧本的创作实践,已为他积累了丰富的艺术经验。如果说,老舍早期的剧本创作在艺术上还存在明显的弱点,如他坦率承认自己“不明白舞台的诀窍,所以总耍不来那些戏剧的花样”,“老是以小说的方法去述说”;那么,这一系列剧本的创作实践足以使他谙熟结构戏剧的各色法门。可以说,《茶馆》是一位成熟的剧作家的成功之作。  《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里。茶馆里人来人往,会聚了各色人物、三教九流,一个大茶馆就是一个小社会。老舍抓住了这个场景的特点,将半个世纪的时间跨度,六七十个主、 次人物高度浓缩在茶馆之中,展现了清末戊戌维新失败后、民国 初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生 场景,概括了中国社会各阶层、几种势力的尖锐对立和冲突,揭示了封建、半殖民地中国的历史命运。  《茶馆》的成功首先在于它的戏剧结构的巧妙、严密。全剧人物多、时间跨度大,没有中心故事,老舍采用了四种手法结构陔剧:  其—,主要人物,如王利发、常四爷、秦仲义,从壮年到老年,贯穿全剧,这样,主要人物有了连贯与交代,故事虽松散,却不至于说来说去,离题太远,不知所云。  其二,次要人物父子相承,如唐铁嘴、小唐铁嘴,刘麻子、小刘麻子,衣着变了,德行未改,且父子二人由一个演员扮演,这样就有助于故事的连贯。  其三,每个人物都扮演着他们自己的故事,同时又与各自所处的时代紧密关联。比如,让名厨落得去包办监狱的伙食,顺口说出这年头就是监狱里人多;让说书先生抱怨生意不好,又顺口说出这年月真玩意儿要失传……因此,人物虽是各说各的,却又反映了时代。  其四,无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,绝无赘笔。  这四种手法巧妙地促成全剧结构的谨严,一气呵成地完成了老舍为三个旧时代送葬这个创作主题。全剧仅用了三万多字。著名剧作家曹禺盛赞老舍“举重若轻”。老舍在谈到《茶馆》创作时,对于自己的艺术处置也颇为自得,认为是“多少有点新的尝试,没完全叫老套子捆住”。  《茶馆》的成功也在于语言的成功。话剧全凭台词塑造人物,台词到位了,人物就活了;人物活了,全剧也就成功了。被誉为“语言艺术大师”的老舍的的确确将语言功力发挥到极致。《茶馆》中每个人物的台词都设计得非常生动传神、富于个性,同时又简洁凝练,意蕴深长。
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  《茶館》是中國話劇史上的經典。一個全部發生在茶館里的故事,作者將半個世紀的時間跨度、眾多人物高度濃縮在茶館之中。人民文學出版社對《茶館》進行了編輯再版,本書已被教育部指定為高中語文新課標必讀書目,在正文之前有導讀,介紹本書的基本情況,內容附有詳細的注釋,所以特別適合中學生和文學愛好者閱讀。


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